Textos

Relato Serif

Los primero bocetos de Relato fueron hechos a finales de 2003, la idea era hacer un tipo muy individual con características propias y que a su vez reflejara un aspecto mas humano, pero aun así respetando las características de los tipos de texto. El propósito en este caso no fue hacer un tipo con «aire latino», pero tampoco interesaba la frialdad que puede suponer un lenguaje limpio y austero. Relato posee poco contraste y una estructura «musculosa» que favorece su uso en textos. En tamaños «display» tiene infinidad de detalles que le dan una personalidad única. El principio formal del serif, la variedad de trazos terminales, combinaciones de curvas y semirectas le dan un sabor «humano».


Los serif de Relato están inspirados en el modelo de Durero pero poseen una estructura un poco mas elaborada, pero al igual que en el modelo original todos los cortes corresponden a segmentos de círculos.

 

La inspiración proviene de diferentes estilos caligráficos tradicionales, por ejemplo la minúscula se inspira en la caligrafía humanística y la mayúscula en las Capitales romanas renacentistas, sobre todo en los estudios realizados por Alberto Durero hacia el año 1510: Hay que decir que las proporciones hubo que balancearlas porque el sistema de Durero es demasiado artificial y le falta la sensibilidad del ojo humano. Pero aún así, Relato tiene un «look» decididamente contemporáneo gracias a que también se basa en ideales propios acerca del diseño de tipos. En los tamaños de texto las proporciones generales son lo que definen la personalidad de la tipografía, mientras que en los tamaños «display» son los trazos terminales, los serif, los que aportan el carácter. A este respecto los estudios de Durero también sirvieron de inspiración para construir el serif. A pesar de que la construcción tiene un origen geométrico esto es algo anecdótico solamente, el resultado final transmite cierta informalidad mas que racionalidad.

 

Arriba: Paleta de trazos terminales para controlar la variedad formal.
Abajo: Detalles

 

La variedad es una de las cualidades mas destacables de este tipo, se puede lograr unidad aún con elementos dispares, terminales diferentes, mezcla de curvas, etc, esto es importante para lograr un tipo dinámico y vivaz.

Comparación entre Itálica y redonda

 

La itálica tiene un color tipográfico que se distingue de la romana gracias a la construcción en base a líneas quebradas. A no ser por el ritmo particular, la estructura de la itálica no revela ninguna característica especial en tamaños de texto, pero al acercarnos vemos algunos detalles, el mas evidente es la construcción en base a líneas quebradas. Múltiples direcciones que no afectan al ritmo en cuerpos pequeños pero en títulos le dan un dinamismo especial a las palabras. Incluso con cierta agresividad y un tono picante...

 

Contraste en la unión de trazos

 

Los pesos «Bold» aumentan el contraste en la unión de los trazos mejorando la legibilidad en cuerpos pequeños y reforzando su personalidad en tamaños display. Al igual que en Bohemia la diferencia de peso es contundente, para el lector corriente es muy difícil apreciar diferencias de peso sutiles. El contraste es un factor muy importante, aunque hay poca diferencia entre los trazos horizontales y verticales (es un tipo de bajo contraste) sin embargo la zona donde nace el arco es muy contrastada y no se forma ninguna masa negra, esto suele ser muy frecuente en tipos holandeses contemporáneos.El añadir peso se realiza de un «modo manual» por llamarlo de alguna manera, es decir sin usar ningún automatismo o filtro. Este método da la posibilidad de poder controlar la forma de un modo sensible, algunas zonas deben engordar mucho y otras tal vez poco...

 

Interpretación de «La Gioconda» por Fernando Botero

Algo parecido sucede con las obras del artista Fernando Botero, pareciera haber una relación directa entre la forma en que están hechos sus personajes y la forma en que se construye un bold. Botero no engorda todo por igual, usa su sensibilidad para mantener detalles estilizados. De modo que a pesar de la «gordura», sus personajes no lucen vastos y deformes, sino que mantienen la esencia inicial. La familia finalmente se compone de la versión Regular, Italic, Small caps, Semibold y Bold.

 

Eduardo Manso, Mayo 2005

Distinciones

-Relato ha sido seleccionado en los «Premios Laus 2005, Barcelona» organizados por la ADG-FAD (Asociación de Directores de Arte y Diseñadores Gráficos).
-Seleccionada entre las «Favorite Fonts of 2005» por typographica.
-Artículo de Yves Peters sobre Relato en «Typographer.org TypeCon2005 Booklet»