Textos

Bohemia, un nuevo tipo

Toda creación tipográfica comporta una filiación histórica, es la evolución de sus precursores, y, en cierta medida, el reflejo de una época. El tipo Bohemia (en un principio denominado Argot) está íntimamente ligado con la atmósfera tipográfica de finales del siglo XIX y toma como inspiración los tipos utilizados en periódicos y revistas de Estados Unidos.
De acuerdo con estas premisas, Bohemia recoge aspectos históricos pero no desde una perspectiva continuista, sino en función de aportar soluciones contemporáneas y elementos que lo distingan. Experimenta con nuevas formas que modifican la estructura de la letra, dado que no se limita únicamente a revestir el «esqueleto». En este sentido, hay que tener en cuenta que la estructura de los caracteres se ha mantenido casi invariable desde hace siglos, ya que los cambios que ha admitido históricamente son mínimos.



A finales del siglo XIX, en Estados Unidos, la mayoría de tipos usados para periódicos y revistas eran de estilo moderno. De arriba a abajo: Thorne (También conocido como Fat-Face) un tipo muy pesado y de alto contraste diseñado originalmente por Robert Thorne. Didot, Bodoni, Scotch (una recreación, hecha por la fundidora Dickinson, del tipo Scotch Roman originalmente tallado por Richard Austin), Caslon revivido por Pickering y Whittingham en 1850 utilizando las matrices originales. Y, finalmente Century Roman creado en 1896 por Theodore Low De Vinne en colaboración con Linn Boyd Benton.

 

La versiÓn Regular

Bohemia reúne las características de los tipos de transición y de los modernos, su eje principal es vertical. Sin embargo, la transición de los trazos gruesos a los finos es suave y armónica evitando el énfasis vertical que caracteriza a tipos de su estilo. Esta «verticalidad» suele provocar una merma en la legibilidad al romper el ritmo horizontal propio de la lectura y, también consume más espacio al exigir un interlineado más amplio.
El contraste es una de las variables que marca el punto de inflexión entre un tipo para titulares y un tipo para texto. En este caso fue un factor determinante del diseño, mediante técnicas de interpolación, se busco el contraste optimo para funcionar de forma eficaz en ambas categorías.

 

 

Balance del contraste, interpolación de la letra «n». A la izquierda el carácter tiene características de texto (poco contraste y más ancho), mientras que a la derecha posee cualidades «Display» (alto contrate y más estrecho). Bohemia se sitúa en medio de los dos extremos.

Bohemia explota la diversidad como recurso, otorgando variedad formal al tipo y rompiendo con la monotonía a fin de que los caracteres se diferencien mejor entre sí. La forma cerrada del arco, combinada con formas abiertas (como en el caso de la parte superior de la «a») cumplen con estas condiciones, suponiendo, al tiempo, un acercamiento más humanista y no tan racional.
La personalidad del tipo se encuentra en las letras decisivas del alfabeto como por ejemplo la «n», que tiene un concepto muy «femenino», y en las soluciones poco frecuentes, como la forma abierta de la letra «P» que no es muy habitual en los tipos de transición ni en los modernos, es más usual en los tipos Antiguos, Bohemia traslada este detalle también a las letras «B y R».
Sin embargo, la «Q» quizá sea la letra con más idiosincrasia de esta familia. Su colita mantiene lo esencial del gesto caligráfico, lo que supone un vínculo histórico, pero se desliga del círculo, provocando una sutil ruptura con dicha filiación y la adscripción a un look más contemporáneo. Esto es poco común en tipos Serif, aunque se puede ver en San Serif actuales como Thesis de Lucas De Groot o FF Profile de Martín Wenzel.

Si bien Bohemia es un tipo para texto, ha sido concebido fundamentalmente como tipo Display, y es en los grandes tamaños donde afloran los detalles y los caracteres trascienden su dimensión meramente funcional para transformarse en signos autónomos.

 

Otras versiones

Bohemia presenta, además de la Regular, tres versiones más: Bold, Italic y Small Caps. En la primera de ellas mantiene las entalladuras pronunciadas y en proporción a la versión Regular hay un aumento en el contraste para evitar que se cierren los espacios interiores. Tiene parte del espíritu de Fat-Face, es casi un Black, decisión algo extrema por cierto, pero que se fundamenta en el uso; los pesos de una familia deben ser claramente diferentes. En este caso un Bold endeble podría percibirse de manera confusa. La versión Italic, con un inclinación de 5 grados, intenta ser muy consecuente con la versión redonda, es sutilmente más liviana y más estrecha. Al contrario que en la versión Bold en este caso no interesa producir un corte muy abrupto en el ritmo de la lectura por lo cual la diferencia de color es mínima.
Tradicionalmente, las Small Caps tienen una altura de «x» superior a la versión redonda. Aunque la tendencia actual es igualarlas, enfatizando el aspecto estético, esto va en detrimento de algunos usos específicos. En conclusión, se optó por mantener la tradición aunque se trate de un tipo fundamentalmente Display.

 

A modo de cierre

El proyecto Bohemia tuvo su inicio en el año 2000, suspendiéndose hasta principios de 2002, momento que resultó oportuno para efectuar cambios y repensar decisiones, por un lado porque el diseño lo requería y por otro porque el paso del tiempo permite formular una visión más objetiva.
Finalmente el proyecto fue concluido a finales de 2003 y ha sido publicado por Linotype Library GmbH. Consta de las cuatro variables iniciales Regular, Italic, Bold y Small Caps, un sistema reducido pero suficiente. Este tipo no fue concebido para dar solución a grandes corporaciones, sino que intenta establecer un vínculo más íntimo, sensible y cercano, por ese motivo, y, en consonancia con el pasado, la idea de «Type system» fue descartada desde un principio.

 

Eduardo Manso, Diciembre 2003
(Publicado en TipoGráfica nº62)

Distinciones

1er premio en la categoría texto en el «4th Linotype Library's International Type Design Contest 2003», bajo el nombre «Argot» recibió el «Certificate of Excellence in Type Design 2004» otorgado por el «Type Director Club of New York», fue seleccionado en la «21st International Biennale of Graphic Design Brno 2004» y en la «Bienal Letras Latinas 2004».

Bibliografía recomendada

- Theodore Low De Vinne. The Century’s Printer on The Century’s Type,
The Century Magazine, New York, 1896.
- Gérard Blanchard. La letra. Ediciones CEAC, Barcelona, 1988.
- Robert Bringhurst. The elements of typographic style, Hartley & Marks Publishers, Vancouver, 1992.
- Antonio e Ivana Tubaro. Tipografía, estudios e investigaciones,
Universidad de Palermo/Librería Técnica CP67, Buenos Aires, 1994.
- Giambattista Bodoni. Manuale Tipografico, Octavo Corporation,
Oakland, 1998.
- Gerrit Noordzij. Letterletter, Hartley & Marks Publishers, Vancouver, 2000.
- Adrian Frutiger. En torno a la tipografía, Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 2001.
- Mathew Carter. CD tipoGráfica 51, Buenos Aires, 2001.
- Isabel Rodà. Scripta Manent, la memoria escrita de los romanos,
Museo d'Arqueología de catalunya, Barcelona, 2002.
- José Luis Martín Montesinos y Montse Mas Hurtuna. Manual de tipografía, Campgràfic, Valencia, 2002.